У Мавроди появился новый блог

Сергей Мавроди, прославившийся благодаря своей финансовой пирамиде «МММ» завел новый блог. По его словам, прежний блог был закрыт российскими властями. Предприниматель сообщил, что блог sergeymavrodi.blogspot.com был закрыт без объяснения причины.

Он также рассказал, что к такому повороту событий готовился заранее и «зря время не терял». Сергей Мавроди уже создал новый блог, который расположен по адресу sergey-mavrodi.com. Для поддержки блога в разных странах имеется разветвленная сеть серверов. По его словам, эту сеть закрыть будет очень проблематично. «Эту систему остановить невозможно, а момент уже упущен властями. Апокалипсис неотвратим» - подытожил Мавроди.

Генпрокуратура РФ сообщила 16 февраля о том, что ряд волгоградских провайдеров закрыл локальный доступ к персональному блогу Мавроди согласно решению районного суда Волгограда. О запуске нового проекта «МММ-2011» Мавроди объявил еще в начале года. Федеральная антимонопольная служба почти сразу признала данный проект финансовой пирамидой. Сам Мавроди пообещал оспорить действия провайдеров в суде, однако пока нет никакой информации о его исках.

В формате 3М

В ограниченный прокат выходит "ПираМММида" – байопик, в основу которого легла повесть, написанная в тюрьме основателем компании МММ Сергеем Мавроди. Несмотря на реальную подоплеку фильма, историческая достоверность для его авторов непринципиальна – их больше интересует создание романтического образа сверхчеловека, который 15 лет назад чуть не захватил финансовую и политическую власть в стране. Диктатура такого интересного мегаломаньяка, какого сыграл Алексей Серебряков, ЛИДИЮ МАСЛОВУ, пожалуй, устроила бы.

"ПираМММида" представляет собой драматическую составляющую продюсерского творчества Сергея Ливнева, последнее время больше "радующего" по комедийной части. Новый его проект по жанру – историко-психологический триллер о том, как у очередной инкарнации Наполеона, задумавшей засунуть весь мир себе в карман, дело едва не выгорело – не хватило чуть-чуть везения. Небольшое неудобство при переносе головокружительной эпопеи МММ на экран заключается в том, что настоящий Сергей Мавроди, как известно, внешность имеет не слишком импозантную и героическую. Хотя на чей-то взгляд он и по сей день представляется упырем, отнявшим у старушек похоронные гроши, отыскать в его облике нечто демонически-пугающее тоже затруднительно. Чисто физиогномически Сергей Мавроди тянет скорее на комическую фигуру, а по нынешним временам и вовсе оказывается наиболее уместен в пародийной телепередаче "Большая разница".
Создатели "ПираМММиды" – режиссер Эльдар Салаватов (который произвел приятное впечатление "Антикиллером ДК" и в "ПираМММиде", третьем его фильме, не разочаровывает), а также сценаристы Сергей Крайнев и Максим Василенко (до этого не имевшие опыта кинодраматургии) – привносят в образ героя одинаково минимальную дозу как иронии, так и демонизации, но в целом основываются на психофизике Алексея Серебрякова, под которого с самого начала и строился проект. Серебряковский Сергей Мамонтов на Сергея Мавроди внешне похож только очками в толстой квадратной оправе, да и то в какой-то момент их приходится заменить на более тонкие и хрупкие, причем не по имиджевым, а по драматургическим соображениям, когда в сюжет примешиваются элементы шпионского боевика. Герой фильма по многим признакам кажется тоньше своего прототипа: при всей своей физико-математической одаренности по душевному складу это скорее не сухой технарь, а гуманитарий, который мог бы вслед за Остапом Бендером повторить: "Я не финансист. Я свободный художник и холодный философ".
Философ, обнаружив воровку среди своих сотрудников, устало вздыхает: "Эту уволишь, придет другая, еще хуже. Ну не род же человеческий мне переделывать". А эстет, увидев у дочки розовую пластмассовую лошадку, сует ей под нос одну из своих обожаемых бабочек и рявкает: "Вот это – красиво, а это – некрасиво! Это пластмасса с вискозными нитками!" Мамонтов сделан более способным к коммуникации человеком, чем мизантроп Мавроди, который даже с женой не мог жить в одной квартире. Как простой инженер приносит домой получку, герой "ПираМММиды" в одном из эпизодов ставит на стол перед своей уютной женой (Анна Михалкова) чемоданчик "мамонтовок" – на квартиру и на ремонт. Однако самая захватывающая химическая реакция все-таки возникает у героя не с родными и близкими, а с главным его соперником, окологосударственным банкиром, которого очень остроумно играет Федор Бондарчук, на чьем лице иногда самым причудливым образом отражается исходящее от героя Серебрякова инфернальное мерцание.
Эффектная картинка "ПираМММиды", снятой оператором голливудского происхождения Гораном Павичевичем, не всегда соответствует стилистике 90-х, хотя знаменитые босяцкие телеролики МММ с Леней Голубковым аккуратно процитированы. Впрочем, в современный фильм зрелищные визуальные анахронизмы – горы мамонтовских ценных бумаг в хранилище под прозрачным стеклянным куполом или гигантская буква "М" из знаменитого логотипа, подвешенная на пролетающем над Москвой вертолете,– вписываются так же удачно, как сама подретушированная личность героя. Кому-то, возможно, не хватит в фильме четких моральных оценок применительно к этой личности, прототип которой как-то признавался, что, по его субъективным понятиям о добре и зле, он не виноват в смерти покончивших с собой после краха МММ акционеров. Авторы "ПираМММиды", не опускаясь до морализаторства, все-таки находят способ напомнить о простых вкладчиках и завязывают такой хитрый остросюжетный узелок, что Мамонтов в итоге проигрывает не только из-за твердой решимости государства остановить рвущегося к мировому господству гения-одиночку, но и в каком-то смысле из-за трогательного старичка-пенсионера, который, умирая на лавочке в парке, роняет из слабеющих рук скомканные "мамонтовки" и исполняет роль роковой песчинки, способной обрушить гигантскую пирамиду.

В прокат выходит фильм "ПираМММида" о судьбе Сергея Мавроди

Миллионы вкладчиков, которые придут в кинотеатры, чтобы посмотреть на реальную судьбу Сергея Мавроди, вновь почувствуют себя обманутыми.

Потому что фильм "ПираМММида" (на экранах - с 7 апреля) хоть и сделан на основе книги самого Мавроди, но совсем не о нем. Такой вывод можно сделать, даже не читая книгу. Перефразируя Агнию Барто, скажем: "Вот, например, к Мавроди пристало слово "вроде". Авторы картины "берут выше" - пытаются философски осмыслить происходящее в 90-е годы в России и дальше переходят к теме роли отдельно взятой талантливой личности в системе власти и финансов (здесь - синонимы) на примере конкретной страны.

Вот почему весь фильм не можешь отделаться от ощущения, что тема уже была проговорена. И не кем-то, а братьями Стругацкими. И относительно недавно о ней напомнил крупный отечественный блокбастер с солидным бюджетом "Обитаемый остров", где Странника и Умника играли все те же Алексей Серебряков и Федор Бондарчук, которые в "ПираМММиде" соответственно играют Сергея Мавроди и олигарха, купившего Останкино. Об "Острове…" еще напоминает молодой актер Петр Федоров, а также артисты Юрий Цурило, Алексей Горбунов и Анна Михалкова, плавно "перекочевавшие" из одного фильма в другой. Из Михалковых в фильме есть еще и Артем, что заставляет поначалу воспринимать слова персонажа Федора Бондарчука о том, что он "вхож в семью", по отношению вовсе не к семье президента, о которой речь в картине.

Впрочем, президент времени смутных 90-х в фильме не появляется, зато одна из самых странных сцен - заседание кабинета министров. В свете зеленых настольных ламп сидят члены правительства - собирательные образы - представители той системы, которая либо примет, либо нет математика - финансового гения, чья фирма "прокручивает" у себя треть денежного бюджета страны. Этот же вопрос, как ни странно, актуален и сейчас, когда о судьбах талантливых ученых говорят на самом высоком уровне.

Продюсер картины Сергей Ливнев (человек, которого в творчестве "шатает" от одной крайности к другой - на одной чаше весов "Серп и Молот" и "Страна глухих", на другой - "Гитлер капут!", три фильма "Любовь в большом городе" и "Служебный роман. Наше время"), отвечая на вопрос обозревателя "РГ" о кастинге, сказал, что никаких принципов отбора не было. Единственное - в роли Сергея Мавроди, по фильму Сергея Мамонтова (фамилия сразу навевает ассоциации с богатством и меценатством), он видел только Алексея Серебрякова. Ливнев же сказал нам, что фильм планируется к прокату только в России числом 300 копий, хотя за этими словами, мне показалось, существует некая недоговоренность.

Понятно, что именно люди нашей страны, где в каждой семье есть хоть один человек, хотя бы единожды, но отнесший деньги в "МММ", пойдут смотреть фильм с особенным "мазохистским" удовольствием. Вспомнить, "как молоды мы были", какими ягнятами в поле дикого капитализма оказались. Пойдут за ответом на вопрос: "До каких пор мы будем позволять себя обманывать?" Но фильм, однако же, сделан так, чтобы угодить зрителю западному. Мол, смотрите, какой дикий капитализм! Какие 90-е! Какие безнаказанность и бессистемье! Деньги считали не кейсами и коробками из-под ксерокса, а вагонами, при этом, часто не имея копейки в кармане. Некоторые трюки, комиксовость и диалоги словно перенесены из Голливуда один в один. Впрочем, спроси об этом у авторов картины, наверняка ответят что-то об общем всемирном киноязыке. В российской реальности, изображенной в фильме, почти все время присутствует некая лубочность - взять хотя бы сцену, когда глава финансовой пирамиды Мамонтов приезжает покупать "Чайку" в деревенский домик, где обитает раздолбай, студент физтеха Антон - герой Петра Федорова. И тем дороже после этого эпизода другой - когда уже в "Чайке" - машине, которую едут оформлять, два технаря-вундеркинда начинают решать задачки и просчитывать финансовые возможности в эпоху смутного времени. Хотя видно, что актер Петр Федоров с цифрами не накоротке, но все это напоминает тех математиков, которые благодаря своим выкладкам и расчетам обыгрывали крупнейшие мировые казино.

Фильм "ПираМММида" сделан очень хорошо с точки зрения кинематографической: прекрасно снят (оператор Горан Павичевич), сюжет захватывает. Но стоит подумать о возможной документальной картине об МММ, где ничего не нужно добавлять, никакого художественного вымысла (достаточно только привести целиком без комментариев рекламную компанию про Марину Сергеевну, которая никому не верит, и Леню Голубкова, купившего жене сапоги), и станет ясно, что этой "докудраме" проиграет любой художественный фильм. Вот почему и в своей картине "ПираМММида" авторы опираются на реальные факты (шесть месяцев накопления крупного капитала, билеты, которые были дороже, чем любая мировая валюта; 20 миллионов вкладчиков, 980 из которых стали долларовыми миллионерами; бесследно исчезнувшие акции "Газпрома"), однако все же смешивая их с придуманными историями, способными повлиять на доверчивого зрителя не меньше, чем некоторые из ходов реального Мавроди.

К слову, о Мавроди. Он фильм не видел, и думается, что картина вызовет у него такую же реакцию, как и у актера Серебрякова суета вокруг его персонажа. Он живет в другом мире, и ему все это не интересно. Именно эта увлеченность своими мыслями и отрешенность от реальности Серебряковым сыграны отлично. И кстати, ставка на Серебрякова в картине оправдывает себя в наибольшей степени. Он сейчас, что называется, "на волне". В каждом из сыгранных им персонажей все четче проступают черты личности самого актера, и становится ясен размер его настоящего дарования. Есть масштаб финансового гения, есть - актерского. В данном случае они совпали. И даже реальный Мавроди, посмотрев фильм, думаю, это бы оценил.

между тем

В фильме есть персонажи, появление которых не оправдывает себя. Так, например, авторам явно хотелось напомнить об актрисе Екатерине Вилковой, без которой редко сейчас обходится какой-нибудь приличный отечественный фильм. И в "ПираМММиде" ей предложено опять сыграть журналистку - причем и фото-, и пишущую одновременно. Роль журналистки Вилкова играла уже, по меньшей мере, в двух картинах. И когда после фильма "Самка" видишь ее в той же роли, так и кажется, что сейчас услышишь: "Лариса Дебомонова - "Южно-Уральские новости", специально для… фильма "ПираМММида".

Сергей Ливнев, продюсер:

- Фильм был задуман три года назад, после того как в 2007 году Мавроди отсидел срок и вышел. Вскоре после этого мне попала в руки его рукопись. Мой товарищ - Бахыт Килибаев, который в свое время создавал ролики про Леню Голубкова, показал мне книжку Мавроди. Я, пока ее не прочитал, спать не лег - было очень интересно. В ней было много рассказов и повестей. И была повесть "ПираМММида". Мне показалось, что это - потрясающая история, которую нужно превратить в кино. Тогда же я поговорил с Алексеем Серебряковым. Дал почитать. И… сценарий уже писался под него.

Мне представляется, что история "МММ" - то, что произошло в 1994 году, - один из поворотных моментов в истории России. Это не была просто афера, а что-то глобальное, что могло повернуть по-другому историю страны. Собственно, об этом мы и делали фильм. Этот человек почувствовал уникальный момент, когда страна приватизировалась - из социалистической должна была превратиться в капиталистическую. Все приватизировалось. Он понял, что в головах полный разброд и шатание, а в людях, которым 70 лет говорили, что стыдно быть богатыми, проснулась алчность и жадность, и они стали без удержу обогащаться. Плюс Мавроди первый оценил мощнейшую силу масс-медиа и провернул беспрецедентную рекламную кампанию, чтобы собрать с населения деньги - с банков бандформирований, с бухгалтеров фирм, которые "крутили" деньги, отложенные на зарплату, старушек-пенсионерок. Принцип был прост - он обещал, что завтра вернет больше, чем сегодня взял. Делал это для того, чтобы купить то, что тогда дешево продавалось на аукционах. Например, акции "Газпрома" и АвтоВАЗа. Все это вошло в жесткое противоречие с планами тех, кто судьбу всей этой собственности видел по-другому. И Мавроди не дали этого сделать. На тот момент, когда его арестовали, под его контролем по разным сведениям было от 50 до 70 миллиардов долларов - треть бюджета страны. Еще пару месяцев, и власть бы автоматически упала в его руки. Поэтому я и говорю, что все могло бы быть иначе. В истории не так много таких моментов - путч 1991 года, расстрел парламента, выбор Ельциным преемника. И если остальные моменты очевидны, то история "МММ", таким образом, не рассматривалась. И мы хотели открыть тайную страницу истории.

Сценарий фильма следует той канве событий, которая была изложена в повести Мавроди, но достаточно сильно расходится с ней. Мы привнесли много другого - целые сюжетные линии. И представили свой взгляд на события.

Алексей Серебряков, актер:

- У нас не было задачи играть Мавроди. Я и не играл. Я не знаком с ним. Ни разу не разговаривал и не особо им интересуюсь. Мы снимали картину для большого экрана, для широкой зрительской аудитории. Есть определенные законы, в том числе жанровые, которые диктовали нам, что персонаж должен быть именно таким, и вызывать определенное чувство жалости. Он - идеалист. Мамонтов - некий собирательный образ человека, который хочет изменить мир. Привязанный, конечно, к "МММ". Я с удовольствием бы сыграл Мавроди, но уже в драматической картине в жанре авторского кино. Но это немного другая история.

Для роли я нигде ничего не подсматривал: не занимаюсь этим в своей работе уже давным-давно. Пока достаточно моей фантазии. 

В формате 3М

Эквивалент Сергея Мавроди в исполнении Алексея Серебрякова

 В прокат выходит "ПираМММида", байопик, в основу которого легла повесть, написанная в тюрьме основателем компании МММ Сергеем Мавроди. Несмотря на реальную подоплеку фильма, историческая достоверность для его авторов непринципиальна — их больше интересует создание романтического образа сверхчеловека, который 15 лет назад чуть не захватил финансовую и политическую власть в стране. Диктатура такого интересного мегаломаньяка, какого сыграл Алексей Серебряков, ЛИДИЮ МАСЛОВУ, пожалуй, устроила бы.

"ПираМММида" представляет собой драматическую составляющую продюсерского творчества Сергея Ливнева, последнее время больше "радующего" по комедийной части. Новый его проект по жанру — историко-психологический триллер о том, как у очередной инкарнации Наполеона, задумавшей засунуть весь мир себе в карман, дело едва не выгорело — не хватило чуть-чуть везения. Небольшое неудобство при переносе головокружительной эпопеи МММ на экран заключается в том, что настоящий Сергей Мавроди, как известно, внешность имеет не слишком импозантную и героическую. Хотя на чей-то взгляд он и по сей день представляется упырем, отнявшим у старушек похоронные гроши, отыскать в его облике нечто демонически-пугающее тоже затруднительно. Чисто физиогномически Сергей Мавроди тянет скорее на комическую фигуру, а по нынешним временам и вовсе оказывается наиболее уместен в пародийной телепередаче "Большая разница".

Создатели "ПираМММиды" — режиссер Эльдар Салаватов (который произвел приятное впечатление "Антикиллером ДК" и в "ПираМММиде", третьем его фильме, не разочаровывает), а также сценаристы Сергей Крайнев и Максим Василенко (до этого не имевшие опыта кинодраматургии) — привносят в образ героя одинаково минимальную дозу как иронии, так и демонизации, но в целом основываются на психофизике Алексея Серебрякова, под которого с самого начала и строился проект. Серебряковский Сергей Мамонтов на Сергея Мавроди внешне похож только очками в толстой квадратной оправе, да и то в какой-то момент их приходится заменить на более тонкие и хрупкие, причем не по имиджевым, а по драматургическим соображениям, когда в сюжет примешиваются элементы шпионского боевика. Герой фильма по многим признакам кажется тоньше своего прототипа: при всей своей физико-математической одаренности по душевному складу это скорее не сухой технарь, а гуманитарий, который мог бы вслед за Остапом Бендером повторить: "Я не финансист. Я свободный художник и холодный философ". Философ, обнаружив воровку среди своих сотрудников, устало вздыхает: "Эту уволишь, придет другая, еще хуже. Ну не род же человеческий мне переделывать". А эстет, увидев у дочки розовую пластмассовую лошадку, сует ей под нос одну из своих обожаемых бабочек и рявкает: "Вот это — красиво, а это — некрасиво! Это пластмасса с вискозными нитками!" Мамонтов сделан более способным к коммуникации человеком, чем мизантроп Мавроди, который даже с женой не мог жить в одной квартире. Как простой инженер приносит домой получку, герой "ПираМММиды" в одном из эпизодов ставит на стол перед своей уютной женой (Анна Михалкова) чемоданчик "мамонтовок" — на квартиру и на ремонт. Однако самая захватывающая химическая реакция все-таки возникает у героя не с родными и близкими, а с главным его соперником, окологосударственным банкиром, которого очень остроумно играет Федор Бондарчук, на чьем лице иногда самым причудливым образом отражается исходящее от героя Серебрякова инфернальное мерцание.

Эффектная картинка "ПираМММиды", снятой оператором голливудского происхождения Гораном Павичевичем, не всегда соответствует стилистике 90-х, хотя знаменитые босяцкие телеролики МММ с Леней Голубковым аккуратно процитированы. Впрочем, в современный фильм зрелищные визуальные анахронизмы — горы мамонтовских ценных бумаг в хранилище под прозрачным стеклянным куполом или гигантская буква "М" из знаменитого логотипа, подвешенная на пролетающем над Москвой вертолете, — вписываются так же удачно, как сама подретушированная личность героя. Кому-то, возможно, не хватит в фильме четких моральных оценок применительно к этой личности, прототип которой как-то признавался, что, по его субъективным понятиям о добре и зле, он не виноват в смерти покончивших с собой после краха МММ акционеров. Авторы "ПираМММиды", не опускаясь до морализаторства, все-таки находят способ напомнить о простых вкладчиках и завязывают такой хитрый остросюжетный узелок, что Мамонтов в итоге проигрывает не только из-за твердой решимости государства остановить рвущегося к мировому господству гения-одиночку, но и в каком-то смысле из-за трогательного старичка-пенсионера, который, умирая на лавочке в парке, роняет из слабеющих рук скомканные "мамонтовки" и исполняет роль роковой песчинки, способной обрушить гигантскую пирамиду.

Вроде Мавроди

Андрей Архангельский нашел в фильме «Пирамида» параллель между МММ и Facebook

В прокат выходит фильм "Пирамида" — фантастическая драма о создателе "МММ" Сергее Мавроди, а точнее, о том, каким мы его хотели бы видеть

Андрей Архангельский

Человек, похожий на Мавроди, по фамилии Мамонтов (Алексей Серебряков), выглядит как школьный учитель труда: очки, кроссовки, джинсы. Он тут один — человек, все прочие — паразиты. Олигархи, спецслужбы, бандиты, госслужащие занимаются тем же, чем и всегда: обирают, шантажируют, интригуют, угрожают, берут друг друга в заложники, воюют и убивают друг друга — но сами по себе, без Мамонтова и его МММ, они не представляют ценности. Они не способны ни на какое созидание, умеют только "отнимать и делить" и еще, пожалуй, "прослушивать".

Можно было бы ожидать чего угодно от фильма о создателе "народной пирамиды": исторической реконструкции, морализаторства о тех, "кто обирал народ в 1990-х", притчи о загадочной русской душе — но никак не фильма о герое. Обычно герой получает в награду миллион(ы) и красавицу, а тут он получает семь лет тюрьмы, но это ничуть не смущает: в российском кино героем может стать только проигравший. Однако это часть правды. На самом деле это фильм об альтернативном герое, а также о России, которая случайно могла стать другой.

Ах, какие там фразы звучат: "Эту запись я отдам на телевидение — через полчаса это станет достоянием общественности!" Слеза наворачивается: он "прессой" грозит силовикам и олигархам! И те пугаются и отступают. Еще есть смешной эпизод — когда Мамонтов, согласившись заплатить налогов на 50 миллионов долларов, строго говорит кремлевскому чиновнику: "Ручку-то верните!" (цитата из диалога между премьером и олигархом в Пикалеве). Эх, думаешь, вот кто и как эту фразу мог бы произнести при ином раскладе.

Редко нынче встретишь подобную прозрачность. Мало того что фильм не скрывает презрения к российской власти, вообще как к таковой, авторы не утаивают также и симпатии к Мавроди — Мамонтову. Да, говорят они, мы специально в его биографии кое-что приукрасили, сделали М. человеком практически без недостатков. Добавили сюжету для красоты пару фантастических линий. Да-да, все так. И что?.. Не видим проблемы.

Продюсер Сергей Ливнев (тот, который написал сценарий к "Ассе") не скрывает, что он снимал "американское кино", но с русской идеей. "У России был шанс" — вот так, не более и не менее. Был шанс, что некий авантюрист со всеми его тараканами и манией величия, при помощи человеческой жадности задвинет наконец в чулан российский маятник, который всегда предлагает выбирать только между "великой бойней" и "великим воровством". Переменит вековой уклад, искоренит чиновничье-силовую ментальность, сделает "мамонтовки" (собственные деньги) резервной мировой валютой, превратит страну из нефтяной империи в мировую копилку денег — и все. И все начнется заново. Но победили опять серо-синие пиджаки — со своими пистолетами, дубинами и устными договоренностями. Они договорились, посадили Героя, поделили его деньги и опять вернули всех в болото.

"Его искали восемь лет. Думали, что он сбежал за границу. А он жил в квартире напротив своего дома. И через интернет успел создать пирамиду в Сети, не менее популярную",— почти восторженно говорит продюсер. "Какие дураки!" — вот что тут читается.


Почему авантюрист Мавроди пригодился в качестве героя именно сегодня?  

Это интересный вопрос. Фильм, можно сказать, произвел маленькую революцию в кино: сила (точнее вот так — Сила) впервые, может быть, за 10-15 лет перестала быть единственным героем России. Мускулистая речь, мужественный оскал и крепкие кулаки силовика перестали быть тем, на что должны молиться взрослые и дети. Почему-то опять наступило разочарование в этой Силе. Ей здесь противопоставлен интеллект, причем тоже специфический, российский, стремящийся не к финансовому, а к духовному могуществу или вообще ни к чему не стремящийся, а просто "чтобы было", из принципа. Чем-то напоминает Григория Перельмана (Мамонтов в фильме, кстати, такой же любитель молока, как и математик, отказавшийся от миллиона долларов). Тот тип интеллекта, который переигрывает всех не то что в кадре, а как бы еще в детстве, сильно заранее. Тот же аутичный тип, которому лично ничего от жизни не нужно — как Марк Цукерберг в "Социальной сети" Финчера.

В реальном Мавроди вроде бы нет ничего героического и всенародной любви к нему явно нет, вспомним, как настойчиво его разоблачали в феврале этого года. А между тем киноискусству он показался почему-то гораздо интереснее, чем все остальные. Можно сказать, что этот фильм — коллективная мечта, представление миллионов бывших вкладчиков МММ об идеальном Мавроди; о том, каким он мог бы быть и за каким уже бы точно пошли — даже на Кремль (в реальности этого не случилось, хотя в 1994 году вполне могло). Пошлостью было бы думать, что Мавроди заплатил за этот фильм: создатели утверждают, что он его даже не видел. Гипотеза о том, что заплатил Борис Березовский — и та смешнее: он в фильме узнается только по названию структуры, некоего "Логобанка", враждующего с МММ. Этот олигарх (его играет Федор Бондарчук), внешне как раз ничем не напоминает другого героя 1990-х; как шутили во время обсуждения фильма в кинотеатре "Пионер", Березовский в этом фильме такой, каким бы он хотел быть: молодцеватый, подтянутый, настоящий "Кремль с молоком". Циничный, готовый к любым трансформациям, с традиционной злодейской усмешкой, но на авантюриста он в фильме ничуть не тянет — так, обычный злодей из правительства. Примерно на 54-й минуте фильма он предлагает Мамонтову поделить Россию: "Мы с тобой вдвоем и будем управлять", на что Мамонтов ему грубит: "А ты-то мне на хрен сдался?" В другом подобном случае герой ответит дословно: "Я Россией не торгую"; тут мы понимаем, что создатели фильма хотя и не рассчитывают на широкий прокат в России, но все же кое на какой рассчитывают.

Общество опять готово полюбить авантюриста; 1990-е постепенно, вопреки государственным установкам, все более приобретают оттенок романтики и риска — времени, когда многое было возможно. Кино уже не впервые черпает энергию свершения из "лихих лет": точно такой же авантюрист, Андрей Разин, уже был в фильме "Ласковый май" (2009), только амбиции поменьше. Но посыл тот же: у нас все могло быть, ребята. И по-прежнему вся надежда — на проходимца: от всех остальных разве чудес дождешься?